Peter Piller: Geduld

Capitain Petzel is pleased to announce Geduld by Peter Piller, the artist’s third solo exhibition at the gallery.

By installing a sound installation in the gallery’s lower ground floor – the exhibition’s eponymous work and the first ever sound-based work by the artist – Piller lays a foundation of sorts that underpins the content of the works on the walls of the building’s ground floor. Isolated from the vocals of various cantatas by Johann Sebastian Bach and reassembled as a montage, the word Geduld (patience) is presented as a minimalistic sound collage. With this, the artist reduces the concept of patience – one supposedly unambiguously associated with strength of character – to a symbol open to other interpretations and projections. The principle displayed here towards the work’s audience – of openly offering rather than explicitly determining – is also repeated in the wall-based works presented elsewhere in the exhibition.

Peter Piller’s early works were executed almost exclusively in the medium of drawing. And so his growing interest in Stone Age cave drawings in recent years, particularly those of Southwest France, in fact represents a return to his artistic roots. In the course of his research, Piller discovered early academic publications that present not just the depictions of animals found in the caves of Lascaux and Rouffignac, among others, but also other, sketch-like symbols and so-called “indeterminate lines” (to give them their academic term) on the walls that elude interpretation and definition. Then as now, as surely in the future, one must be content to speculate on the meaning of the graphic remnants of that earlier time. Often featuring blurring or flaws in their original printing, the photographs reproduced and enlarged by Piller in his own prints do not indicate any clearly recognisable referent, but merely an open system of sign and symbol. The collection of lines on the rocks’ surfaces could equally be taken for aerial photographs or macro images showing the structures of the skin.

Piller accompanies the somewhat indefinable visual content of these prints with his own Ortszeichnungen (Place Drawings), to which he has repeatedly returned during the last thirty years. The A4-size drawings were made by the artist in the vicinity of caves he visited. Comparable to the inscrutability of the images of the cave drawings photographed by Piller, these too are ambiguous symbols; not topological recordings, but subjective traces of memory and imagination.

a space of deference

e.g. 30,000 years ago someone leaves a drawing on a wall and for 12,000 years nothing is added, then someone takes their finger and draws five vertical lines of a few centimetres in length next to it. it’s hard to believe it was us.

drawing

the skilful is merely the more colourful aspect of mastery.

drawing is processual, always, physical, it produces sounds, it didn’t exist in the world, it’s an action.

errants

signs are embedded in cultural contexts. if the link to these contexts is missing, the sign ceases to be unequivocal and so is able to produce not just one but many different evolutionary regressions, a return to things. sound speaks to us in a foreign language.

Peter Piller, May 2019

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Peter Piller (*1968) lives and works in Hamburg. From 2006 to 2018 he was professor for photography at the HGB Leipzig and since 2018 he is head of the class for fine art at the Kunstakademie Düsseldorf.

Beginning at the Fotomuseum Winterthur, from 2014–2016 his touring exhibition “Belegkontrolle” was shown at the Centre de la Photographie Genève, the Städtische Galerie Nordhorn, the Kunsthalle Nürnberg and the Kunst Haus Wien. Other important solo exhibitions have included the Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg; Museum Schloss Morsbroich, Leverkusen (both 2018); then Deichtorhallen, Hamburg (2011); the Kunstmuseum Bonn (2009); the Kunsthaus Glarus (2007); Witte de With Center for Contemporary Art, Rotterdam (2005/2006) and the Museum für Gegenwartskunst Siegen (2003).

Peter Piller was awarded the Edwin Scharff Prize by the Ministry of Culture and Media of the Hanseatic City of Hamburg (2011); the Ars Viva Prize by the Federation of German Industries (2004); the Rubens Prize by the City of Siegen (2003) and the Albert Renger Patzsch Prize by the Dietrich Oppenberg Foundation Essen (2003).

The 10-volume artist’s book series “Archiv Peter Piller” was published between 2003 and 2006 by Revolver – Archiv für Aktuelle Kunst.

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Capitain Petzel freut sich, mit Geduld die dritte Einzelausstellung von Peter Piller zu präsentieren.

Mit der Premiere seiner titelgebenden, ersten Klang-Installation Geduld im Unter-geschoss der Galerie legt der Künstler eine Art Fundament unter die Inhalte der in der Ausstellungshalle im Erdgeschoss gezeigten Wandarbeiten. In diversen Kantaten von Johann Sebastian Bach hat Piller das darin gesungene Wort Geduld isoliert und als Klang-Collage minimalistisch inszeniert. Der vermeintlich eindeutig mit charakterlicher Stärke assoziierte Begriff Geduld wird durch die Inszenierung des Künstlers zu einem Zeichen reduziert, das offen für Deutungen und Projektionen ist. Dieses Prinzip offener Angebote an den Betrachter statt eindeutiger Bestimmungen findet sich in den Wandarbeiten der von Piller präsentierten Werke wieder.

Peter Piller hat in seinen frühen Arbeiten fast ausschließlich mit dem Medium Zeichnung gearbeitet. In den vergangenen Jahren ging er mit seinem erwachten Interesse für frühsteinzeitliche Höhlenzeichnungen besonders in Südwestfrankreich also auch zurück zu seinen eigenen künstlerischen Wurzeln. Bei seiner Recherche entdeckte Piller frühe wissenschaftliche Publikationen, die nicht nur Fotografien der weltbekannten Tierdarstellungen aus den Höhlen von unter anderem Lascaux und Rouffignac zeigen, sondern auch von skizzenhaften Zeichen und von in der Wissenschaft so genannten „unbestimmten Linien“ an den Wänden, die sich einer Deutung und Bestimmung entziehen. Damals wie heute und sicher auch in Zukunft wird man sich mit Vermutungen über die zeichnerischen Hinterlassenschaften dieser Zeit begnügen müssen. Die von Piller für seine Prints reproduzierten und vergrößerten Fotos, oftmals mit Unschärfen und Fehlern im Originaldruck versehen, zeigen nichts eindeutig Erkennbares, nur ein offenes System von Zeichen und Zeichenhaftigkeit. Die Strichsammmlungen auf porösen Felsoberflächen könnten ebenso historische topographische Luftaufnahmen sein wie Makrofotografien einer Hautstruktur.

Peter Piller stellt diesen Prints mit nicht präzise definierbaren Bildinhalten seine eigenen Ortszeichnungen gegenüber, zu denen er immer wieder zurückgekehrt ist. Die A4-großen Zeichnungen sind in der Umgebung der von Piller besuchten Höhlen entstanden. Sie sind – vergleichbar der Undeutbarkeit der von ihm abfotografierten Abbildungen der Höhlenzeichnungen – uneindeutige Zeichen, sind subjektive Erinnerungs- und Vorstellungsspuren anstatt einer kartographischen Erfassung.

respektraum

z.b. jemand hinterlässt vor 30 000 jahren eine zeichnung auf einer wand und 

12 000 jahre lang wird nichts ergänzt, dann zieht jemand daneben fünf senkrechte strichpaare von wenigen zentimetern mit dem finger. kaum zu glauben, dass wir das waren. 

zeichnung

das gekonnte ist nur die buntere seite der meisterschaft. 

zeichnen ist prozesshaft, immer, körperlich, es verursacht geräusche, war eben noch nicht in der welt, es ist eine handlung. 

irrläufer

zeichen sind eingebettet in kulturelle kontexte, fehlt der link zu diesen kontexten, hört das zeichen auf eindeutig zu sein und kann nicht nur eine, sondern viele evolutionäre rückwärtsbewegungen einschlagen, zu den dingen zurückkehren. in der fremden sprache spricht der klang zu uns.

Peter Piller, im Mai 2019

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Peter Piller (*1968) lebt und arbeitet in Hamburg. Er war von 2006 bis 2018 Professor für Fotografie an der HGB Leipzig und leitet seit 2018 an der Kunstakademie Düsseldorf die Klasse für Freie Kunst. Ausgehend vom Fotomuseum Winterthur fand 2014-2016 seine Ausstellung „Belegkontrolle“ mit Stationen im Centre de la Photographie Genève, Städtische Galerie Nordhorn, Kunsthalle Nürnberg und Kunst Haus Wien statt. Weitere wichtige Einzelausstellungen wurden u.a. im Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg; Museum Schloss Morsbroich, Leverkusen (beide 2018); Deichtorhallen, Hamburg (2011); Kunstmuseum Bonn (2009); Kunsthaus Glarus (2007); Witte de With Center for Contemporary Art,Rotterdam (2005/2006) und Museum für Gegenwartskunst Siegen (2003) gezeigt. Die 10-bändige Künstlerbuchreihe „Archiv Peter Piller“ erschien zwischen 2003 und 2006 bei Revolver – Archiv für Aktuelle Kunst.